Repulsion (Roman Polanski 1965)

Oh, Carol…

Por Víctor G. Gandara

Para desgracia de Polanski su carrera lleva un infortunado estigma. Por allá en 1968 se estrenó Rosemary’s Baby (o La semilla del diablo), película rodeada de polémica, mitos y leyendas, amén de eventos desafortunados. Un manjar para especuladores esotéricos. Durante su rodaje en el edificio Dakota  (donde tiempo después fuera asesinado el legendario John Lennon), se suscitaron algunas manifestaciones para que la filmación no se llevara a cabo o fuera suspendida, pues algunas escenas «revelarían secretos del satanismo» que algunos grupos deseaban mantener «en la sombra». Tremenda mofa, ¿no? Entre éstos se hallaba el mismísimo Charles Manson y sus seguidores. Obviamente Don Polanski no suspendería su obra por unos cuantos mamarrachos.

Un año luego del estreno ocurrió el perverso crimen que ya «todos» conocemos, la actriz Sharon Tate (esposa de Polanski y embarazada de ocho meses) fue asesinada junto a sus visitantes en la casa del ausente director (quien estaba de viaje). ¿El culpable? aunque Manson no estuvo presente durante el asesinato, se le considera autor intelectual habiendo manipulado a sus seguidores, La Familia. 

Así, Rosemary’s Baby se integra a la «Trilogía del apartamento», compuesta también por El quimérico inquilino y la primera en aparecer: Repulsión. Esta última un clásico del terror psicológico (TP). Aunque alguna vez me debatí eso de «terror psicológico», pues ¿qué terror no lo es? Pero hay una diferencia grande entre aquel explícito y el tácito, entre el que echa toda la carne al asador o el que sugiere: ése que sorba las emociones y enferma sutilmente al espectador. El TP esboza los inhóspitos mentales de sus personajes. Miedos, fobias. Una fórmula que, bien planteada, contagia con elegancia etérea al observador, incorporándolo en una atmósfera de inquietante porvenir. Otra cara del suspense, quizá.   

Repulsión (1965) es una película que acusaría de Lynchiana si ignorase que el mismo David Lynch es quien tomó influencias de Polanski. Destacan además esas tomas largas que dan naturalidad a la historia y que, en lo particular, me parecen hipnóticas. Presenta algunas interesantes tomas en primer plano que resaltan la evolución de nuestra protgonista. Y en momentos, esa nerviosa sensación de no saber qué coño está pasando.

Hablemos de Carol. Si en textos pasados hablé de personajes atormentados, amigos míos, ésta es la jefa. Carol (Oh, Carol) es una bella joven manicurista que vive con su hermana mayor en un viejo apartamento. Donde el gordo del casero reclamasu renta, el bullicio estridente de la calle… lo típico. Desde el primer cuadro esta chica muestra indicios de lo que sería su odisea. Tímida, retraída. Luego esos miedos y ansiedades. Fue interpretada por Catherine Deneauve. 

Por Colin, un tipo que la conoce en algún punto de la ciudad (y que luego la procuraría), corroboramos en ella una especie de repulsión sexual o aversión por todo aquello del género opuesto, a nivel obsesivo. Esto manifiesto también hacia la pareja de su hermana (Michael), reclamándole su presencia en el apartamento, e incluso echando los artículos de higiene del mismo a la basura. Y luego de concederle una cita a Colin, huye luegotras un beso que la impulsa a lavarse compulsivamente. Todo un caso, ¿no?

Ello se agudiza cuando su hermana va de viaje con el Michael. El comportamiento de Carol, cada vez más evidente, preocupa a sus allegados; pero ella parece no saber qué sucede. Se aísla; se sume en la paranoia. Su evolución alcanza niveles esquizofrénicos. Y, aunque recurren sueños de abuso sexual, podría decirse que su estado tiene otras vertientes. Su morada: desastre. Un conejo estado de descomposición, listo para consumirse. Un reloj que nunca se calla. Paredes acechando, ruidos desquiciantes. Locura desembocando en abyección. 

La fotografía y ambientación están logradas con maestría, el espectador podrá sentir la desesperación y sensaciones dignas del horror cinematográfico, sin recurrir a los recursos baratos que actualmente abundan en el cine del género.

Repulsión no es ese tipo de terror visual que a tantos atolondra, pero está excelentemente lograda. Imprescindible para los que aman el cine de horror; recomendada para quienes disfrutan explorar esas películas que zarandean los cabales. Y como yo, tal vez algunos, sin razón aparente, recuerden ese clásico hit del gran Chuck Berry: Oh Carol, don't let him steal your heart away.

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